编辑  孙欣
时间：2008年9月20日
地点：名佳花园陶咏白寓所   
　　陶咏白（以下简称陶）：你真正开始着手做装置是在90年代？
　　陈庆庆（以下简称陈）：对，大概是93、94年那样子。
　　陶：艺术家的人生经历往往会给作品带来很重要的影响。在我看来，你的作品内容可大致分为三类：装置、灯箱、行为艺术。其中深藏着你对人的自身生命以及灵魂的追问，对于历史文化的追寻。再一个就是对于世界的剖解和拷问。作品的特色主要体现在题材的运用上，其中的符号都有着特殊的象征意义。小绣花鞋、麻衣、玫瑰花等都具有戏剧化的象征性，从一个侧面讲述了女人的历史。令我感到振奋的是，你在材料的择选上有着极高的敏感度。
　　陈：我喜欢收集材料，麻只是我的主要材料之一。
　　陶：看你的作品之后，觉得一方面你对文化有着很深的感触，另一方面，作品不自觉地浸染了你的心情与格调。它不只是一个单一的文化抑或是个人的表达形态。单就灯箱这一系列，我觉得你的创作方式比较接近导演，在自己设计的舞台上设置自己的独幕剧。用灵魂、生命去追问，有种人鬼情的意境。或者用个人化的生命体验去暗示。
　　陈：我自己也不大想，就是去做，凭感觉做。
　　陶：作品充满了男性生殖器的空间，暗示了现实中的欲望之城，带来对于当下某种现象的戏谑与讽刺。生殖器之外，荒诞与欲望并生。你想表达些什么呢？  
　　陈：现在的人一天到晚欲望泛滥。我觉得欲望这个东西，人天生就有。从做小孩子开始都有欲望，小动物都有欲望，都是挺好的东西。但是一经膨胀以后就变得特别可怕。但是话说回来，如果没有欲望，没有追求，这个人就注定平庸了。但是过了头，为钱为权，拼命去追求的话，这个人就要出问题了。
　　陶：灯箱让我想起，我们生活在城市中的人，在夜晚出行的时候，尤其是在郊区，会看到周围都是黑暗的一片。偶尔如果有一个房子的话，会在里面通亮起来，你会猜想这家人在做什么。你的作品，就是这样一个大精神空间的凝缩。但它所呈现的，不是现实社会中人们能够用肉眼所见的现象，而是暗藏了另外一个时空中的人对于自身生命认知的一个通道。途径这个通道之后，舞台式的展示出来一个完全不一样的世界。这或许是你个人化心理空间的显现。在灯箱的创作里面，你最先怎么想到去做灯箱？灯箱里面想要放置什么，它跟你的内心存在什么样的冲击呢？
　　陈：最先怎么去想到灯箱，一下子说不出来了，因为做了很多年了。但是从技术上，加了灯以后，强化了我要的效果。其实我不会绘画，因此层次需要光去补齐，有时候甚至想用灯光去强化。然后发现，像装置，本来它的层次是用小东西做的时候，一个一个的位置就出来层次了，加上了灯光就觉得效果更好。挺有意思的一件事就是，人有两面性，或者多面性。我身体好的时候，白天做麻的作品，晚上做灯箱的作品。这是挺奇怪的一个状态。白天我和我的助手一起工作，可能有人来，或者是什么事情。我觉得像一个绘画艺术家的日常生活一样，早上起来我开始准备这些东西，或者和助手一起装裱、装框。完全是专业工作状态中的做法。
　　晚上就不一样了， 因为我一个人生活，又不是特别喜欢交往，忽然有一个想法去做箱子。就搁在会客室里面，东一个，西一个，就搁在那儿开始摆。像小孩过家家一样摆。摆得不合适就换一个。有时候是一个放了好几个月，甚至几年都有可能，但这些事大部分都是在晚上发生的。  例如在书架上把书拿掉，就是一个箱子，摆得差不多的时候，我再去按照这个尺寸订做一个箱子，把它组装在一起。这个过程是很随意的。  
　　陶：晚上很容易出现一些相关的幻觉。
　　陈：对。晚上有时候自己听音乐，看电视，但是我的电视开着，未必在看。各种声音的信息还是会传过来。有时候坐在这边看电脑，那边电视就开着。因为是一个人，就需要有一点声音在那里。那种感觉不寂寞，生活很丰富似的，但不是每天都有这个感觉。有时候感觉一来，一晚上都不睡，弄到凌晨三、四点钟，跟游魂似的，第二天睡一天。夜里别人都睡了，很安静，你就会跟这些小东西去沟通，就会给它找一个位置，我觉得挺好玩的。这个时候你会处在一种半冥想状态，不像白天、早晨那样清醒。
　　陶：思维在白天有一套规则，夜晚有另外的。夜是神抛在人面前的一道高墙，不太现实，一旦打过来，就出现了另外一套规则，一重秩序。我发现，你身上有很童真的东西。你借助小物件的摆放，表达对于人的最初欲望的理解，会不自觉地关注到人的本源问题，这很难得。你的思考角度，是带有职业特点的，都与你学医、成长环境有关系。
　　陈：我想是这样。因为我每次做作品的感觉，就是做小东西，小箱子的感觉，要做成的时候感觉也挺奇怪的。确实是遵循夜晚的一套思维秩序，似乎被一种潜意识的东西在支配着，和白天很不一样。   
　　陶：你的女性意识表达是很自然的，或许是出于你的生命体验和心理状态。
　　陈：作为女性艺术家而言，一方面，角色是艺术家，而男女是平等的，因为要面对和解决的事情是一样的。另一方面，就是女性应该所承受的，是男性无法感受和体会的。所以，我觉得女艺术家的作品里面表现出来女性的东西是再正常不过了。但是同时也承担社会给予的压力，就是和大家一样，一点都不少一分。但总的来说，女性会承担更多。
　　陶：你的行为作品《给猪按摩》给我印象深刻。当时是怎么想到要做这样的一件作品？
　　陈：那时候刚从国外回来，感觉中国的社会变革特别快。突然有特别多的按摩院。因为在国外很少有，当时觉得是挺奇怪的事情。于是拍了这个Video，后半部我找了一个男生，先是按摩猪，后面有我的手在他背上，后来他不肯刊登出来。我做最后剪辑的时候，就把人的那一部分剪辑掉了，就是一直给猪肉按摩。但是给猪按摩，配的音乐是旧上海周旋的《夜上海》，听的人发软。
　　陶：你对艺术市场怎么看？
　　陈：艺术市场的情况和艺术家的内心没有关系。我也是自己花了一些精力把我自己和市场掰开。因为作为艺术家，活在现在、活在当下，要想维持你艺术创作的经费，工作室的开销，必须得会做市场，养活你自己，你才能够再继续做下去。做作品的时候，就想我就做这个作品；做市场的时候，就按照市场规律去做市场。我觉得这两件事情不矛盾，先是自己主观地去分开，然后才能够做好自己的东西。
　　人还是要先活下来。我回国的时候是带着钱回来的，我曾经把我十年的积蓄统统花光，花到身无分文。有一次，一个艺术家说了一句话：什么时候花到冰箱里就剩一个鸡蛋的时候，就该翻身了。我当时心里一动，没好意思说：我差不多就剩一个鸡蛋了。往往就差最后一点的坚持，坚持到了那一点就会有一个很大的成功。就看那个时候还坚持不坚持。
　　陶：希望你能坚持到最后，完成你的心灵空间的营建。