客厅成了陈列室，卧室的对门就是工作间，二楼的天台下长出了核桃树。庆庆把自己的家变成了让心和艺术飞驰的天空。
　　大杂院中的文化小屋
　　庆庆看上去就像是伯格曼电影中的女主角，温文而雅，纯真的面孔略带忧郁。初识这位女艺术家之后，我曾上网检索以求更多有关她的先知，于是我发现了一个同名女孩的酷网和一只叫着她名字的熊猫。看来名字可以让你与一个人失之交臂，也可能让你刻意寻找名字以外的意义。比如，你会说就是那个搞装置艺术的庆庆。
　　庆庆的家在北京东城区一个很文化的胡同里，说它文化，是因为那条胡同不仅有著名的中央戏剧学院，还有庆庆的家兼工作室与作品陈列室。但出人意料的是，在一个普通的大杂院—如同艺术源于生活而高于生活—庆庆的家在众多平房包围之中的一座二层小楼里。
　　推开蓝色的木门，是一段大约四、五米长南北向的走廊，暗暗地不进天光，所以我初次拜访时对尽头的光亮充满期待。尽头简直给人一个惊喜，客厅里满是庆庆的装置艺术作品，参差而丰满、外厅挂着《阿富汗》，书架内放着《金苹果》、《春秋》摆在窗台上，麻制的《衣》挂在电视后面的墙上……靠着青花布垫坐在木椅上，跟庆庆品茶聊天，庆庆说：“我从小就喜欢周围的生活环境充满美感。从九八年夏回国，这个家就变成了作品陈列室。看者这些作品，就好象母亲看着自己的一群孩子，左看右看，无论高矮，总以为是好的了。”
　　只因灵感随时可能出现
　　庆庆在不惑之年“半路出家”搞起艺术。之前的经历在别人看来是丰富，而对她自己则是无奈（这让我想起了进门的走廊）。艺术是庆庆的思想方式和思维方式，而且给了她最大可能的自由度。为了能自由地工作，庆庆把工作室直接设在二楼卧室的对门。“艺术创作对我而言不是一份苦工，而是一种享受。我不会在家之外设一个工作室，这样可以免去往返奔波之苦。尤其是在寒冷的冬天或是天气不好的日子，呆在自己温暖舒适的家里，我会非常心静地工作，感受那份喜悦。更重要的是如果夜半梦醒时有了想法，我马上可以进行制作。“可能正因为这样，庆庆的《恐龙》系列作品给人一种梦般的感觉。
　　工作室在开家庭派对时就是朋友们聚会的大厅，两张长桌上摆满丰盛的食品。而在平时长桌上就是工作台。几件具有“庆庆特色“的麻衣几是在这上面完成的。作装置艺术选择材料非常重要，麻是庆庆喜欢的材质。”我最初的感觉就喜欢上了她，麻是一种女性材料，她温软体贴而又非常坚韧，很像东方女性的性格。“连工作室的灯罩也是用麻做的，一个个从顶棚垂下，像是纺织鸟的窝，令工作室充满了生机。
　　对面的卧室内极其简单：一张书桌，一只床垫。床垫和门之间被作品《屏风》隔断。庆庆在一个古旧的屏风木架上自制的麻幕，“《屏风》就是我自己的屏风，没有太多的表征“，庆庆的艺术创作真的与她的生活完全融为了一体。
　　在天台放飞心绪
　　二楼的露天天台是在闹市中放飞心绪的地方。一棵核桃树从楼下穿顶而出，成了天台的遮阳大伞。几只树桩就是休憩的坐椅。今春，庆庆又在天台的边缘竖起了竹篱，还在篱下砌了花池，种上“爬山虎”，冀希着夏日里在婆娑的树影下看着满眼的莹莹绿叶，与三两好友把酒饮茶。无奈北京三四月间肆虐的大风使得“爬山虎”损失殆尽，庆庆还在自我检讨：“天暖和了再种一次把，我养花花草草的成功率不高。”她自己却早已将那棵核桃树经营的枝繁叶茂。
　　这棵树先前也是长在屋外的，先前到这个家还只有四十平方米的时候，那时只有北边的门房和现在作为客厅的正房，面积狭小，而且因为前院的房子距离太近，屋里很少进阳光。因此庆庆下决心彻底改造：在原来的房顶上再加一层，把自家小院括进来，就有了建楼梯所需的“窨”的地方。于是核桃树也就被挤到了门房里。所有的设计方案都是庆庆自己出的。这个现在已经有一百几十平方米的住宅回让一些专业建筑师感到汗颜。
　　大胆，不受约束，庆庆的空间利用，改造能力似乎是与生俱来的。她近期又准备帮朋友把一套平房的顶部建成一间酒吧，据说面积又扩大了三四倍。“空间怎样利用是个技术问题，建筑的中心还是人，人在里边呆着舒服、自由是最重要的。“庆庆这样阐释她心中的建筑观念，如同她的艺术作品一样关注人的感受，而自由是她最想要的。
　　庆庆在自己的作品集里写道：绝对自由，本来没有，我的自由，在我心里。
　　在当我的心，去飞翔与遐想的时候，这时，我或许会去找，那株我喜爱的紫藤，在它身旁，静静地坐上一个时辰；或许，我会与两三个朋友相约，走在山间的林荫小路上，让露水打湿鞋尖，或许有时，仅只是坐在我家小院的窗前，享受一会清晨空气中短暂的清纯。
小虎  摘自新世纪